দি আর্কাইভস অব দ্য প্ল্যানেট

দি আর্কাইভস অব দ্য প্ল্যানেট (ফরাসি: Les archives de la planète) ছিল ১৯০৮ থেকে ১৯৩১ সাল পর্যন্ত পরিচালিত একটি প্রকল্প, যার উদ্দেশ্য ছিল বিশ্বজুড়ে মানব সংস্কৃতির ছবি ধারণ করা। এই প্রকল্পের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন ফরাসি ব্যাংকার আলবার্ট কান। এর ফলস্বরূপ, ৫০টি দেশ থেকে ১,৮৩,০০০ মিটার ফিল্ম এবং ৭২,০০০টি রঙিন আলোকচিত্র সংগ্রহ করা হয়। এই প্রকল্পের সূচনা হয় কান ও তার ব্যক্তিগত গাড়ি চালকের বিশ্বভ্রমণ থেকে। পরবর্তীতে এটি বিস্তৃত হয়ে ব্রাজিল, গ্রামীণ স্ক্যান্ডিনেভিয়া, বলকান, উত্তর আমেরিকা, মধ্যপ্রাচ্য, এশিয়া এবং পশ্চিম আফ্রিকা,সহ বিভিন্ন স্থানে অভিযানে রূপ নেয়। এছাড়া, এই প্রকল্পে দ্বিতীয় বলকান যুদ্ধের পরবর্তী পরিস্থিতি, প্রথম বিশ্বযুদ্ধ চলাকালীন ফ্রান্স এবংতুরস্কের স্বাধীনতা যুদ্ধ ।এর মতো ঐতিহাসিক ঘটনাবলিও নথিভুক্ত করা হয়।আলবার্ট কানের আন্তর্জাতিকতাবাদ এবং শান্তিবাদী বিশ্বাস এই প্রকল্পের প্রেরণা ছিল।তবে ১৯২৯ সালের শেয়ার বাজারে ধসের ফলে কান তার অধিকাংশ সম্পদ হারান এবং ১৯৩১ সালে প্রকল্পটি বন্ধ হয়ে যায়।১৯৯০ সাল থেকে মুজে আলবেয়ার কান (Musée Albert-Kahn) এই সংগ্রহের রক্ষণাবেক্ষণ করছে এবং এর বেশিরভাগ ছবি অনলাইনে উন্মুক্ত করা হয়েছে।

গিজার মহা পিরামিড এবং স্ফিংক্স, ১৯১৪

ইতিহাস

বৌদ্ধ লামা (বেইজিং, চীন,১৯১৩)

১৯০৮ সালের নভেম্বরে, আলবার্ট কান একটি ইহুদি পরিবারের একজন ফরাসি ব্যাংকার, যিনি উদীয়মান বাজারগুলিতে অনুমান করে একটি ভাগ্য তৈরি করেছিলেন, তার গাড়িচালক আলফ্রেড ডুটার্ট্রের সাথে সারা বিশ্ব ভ্রমণে রওনা হন। ডুটার্ত্রে স্টেরিওগ্রাফি নামক একটি কৌশল ব্যবহার করে তারা যে জায়গাগুলিতে গিয়েছিলেন সেগুলির ফটোগ্রাফ তুলেছিলেন, যা ভ্রমণকারীদের কাছে জনপ্রিয় ছিল কারণ এর ফটোগ্রাফিক প্লেটগুলি ছোট ছিল এবং সংক্ষিপ্ত শাটার স্পিড প্রয়োজন ছিল৷ তিনি একটি পাথে ফিল্ম ক্যামেরা এবং কয়েকশ রঙিন প্লেটও এনেছিলেন। তারা প্রথমে নিউ ইয়র্ক শহরে থামে, তারপরে নায়াগ্রা জলপ্রপাত এবং শিকাগোতে। ওমাহা সংক্ষিপ্ত থাকার পর, ডুতের্ত্রে এবং কান ক্যালিফোর্নিয়া যান, যেখানে ডুটারত্রে ১৯০৬ সালের সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্পের ধ্বংসাবশেষের আলোকচিত্র ধারণ করেন। ১ ডিসেম্বর, দুজনে জাপানের ইয়োকোহামায় একটি স্টিমশিপে চড়ে। পথে, তারা হাওয়াইের হনুলুলু, হাওয়াইতে একটি লেওভারে উনিশ ঘন্টা কাটিয়েছে। তারা ১২ ডিসেম্বর আন্তর্জাতিক তারিখ রেখা অতিক্রম করে এবং ছয় দিন পরে ইয়োকোহামা পৌঁছায়। জাপানের পর, এশিয়াতে তাদের সমুদ্রযাত্রা চীন,সিঙ্গাপুর এবং শ্রীলঙ্কার মধ্য দিয়ে নিয়ে যায়।

যখন তিনি ফ্রান্সে ফিরে আসেন, কান দুই পেশাদার ফটোগ্রাফারকে নিয়োগ করেন, স্টেফানে পাসেট এবং আগুস্তে লিওন, যাদের পরে সম্ভবত কানের সাথে ১৯০৯ সালে দক্ষিণ আমেরিকা সফরে এসেছিলেন, যেখানে রিউ দি জানেইরু এবং পেট্রোপলিসের ফটো তোলা হয়েছিল। রঙে প্রাথমিক অভিযানের মধ্যে ১৯১০ সালে লিওনের গ্রামীণ নরওয়ে এবং সুইডেন সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল।

দ্য আর্কাইভস অব দ্য প্ল্যানেট আনুষ্ঠানিকভাবে ১৯১২ সালে শুরু হয়েছিল, যখন কান ভূগোলবিদ জিন ব্রুনেসকে এই প্রকল্পটি পরিচালনা করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, কান দ্বারা অনুদিত কোলেজ দ্য ফ্রঁসের একটি চেয়ারের বিনিময়ে। স্টেরিওগ্রাফি অটোক্রোম প্রক্রিয়ার সাথে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা রঙিন ফটোগ্রাফ তৈরি করেছিল কিন্তু দীর্ঘ এক্সপোজার সময়ের দাবি করেছিল, এবং চলচ্চিত্র যুক্ত করা হয়েছিল। কান এই প্রকল্পটিকে "মানুষের দ্বারা বসবাসকারী এবং বিকশিত পৃথিবীর পৃষ্ঠের একটি ইনভেন্টরি হিসাবে ধারণা করেছিলেন যেটি ২০ শতকের শুরুতে নিজেকে উপস্থাপন করে", এবং আশা করেছিলেন যে এই প্রকল্পটি তার আন্তর্জাতিকতাবাদী এবং শান্তিবাদীকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাবে। আদর্শ, সেইসাথে দলিল অদৃশ্য সংস্কৃতি. দার্শনিক অঁরি বের্গসন, কানের ঘনিষ্ঠ বন্ধু, এই প্রকল্পের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল।

১৯১২ সালে, প্যাসেটকে চীন (প্রকল্পের প্রথম সরকারী মিশন) এবং মরক্কোতে পাঠানো হয়েছিল, যখন ব্রুনহেস লিওনের সাথে বসনিয়া-হার্জেগোভিনা এবং তারপর ১৯১৩ সালে মেসিডোনিয়ায় যান। অভিযানটি দ্বিতীয় বলকান যুদ্ধর কারণে ব্যাহত হয়েছিল; যুদ্ধ শেষ হলে, প্যাসেট এই অঞ্চলে তার পরবর্তী পরিণতি নথিভুক্ত করতে ভ্রমণ করেন।

লিওন, এই প্রজেক্টে সবচেয়ে বেশি সময় ধরে থাকা ফটোগ্রাফার, ১৯১৩ সালে গ্রেট ব্রিটেনে দুটি ভ্রমণে গিয়েছিলেন, বাকিংহাম প্রাসাদ এবং সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের মতো লন্ডনের ল্যান্ডমার্কের পাশাপাশি গ্রামীণ কর্নওয়ালের দৃশ্যের আলোকচিত্র তোলেন। একই বছরে, আর্কাইভের ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করা একমাত্র মহিলা মার্গুয়েরিট মেসপোলে আয়ারল্যান্ডের পশ্চিমে ভ্রমণ করেছিলেন। ব্রিটেনের পর, লিওন বুসীর সাথে ইতালিতে যান। } একই বছরে, পাসেট এশিয়ায় ফিরে আসেন। তিনি প্রথমে মঙ্গোলিয়া যান এবং তারপর ভারতে যান, যেখানে ১৯১৪ সালের জানুয়ারিতে ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ তাকে খাইবার গিরিপথ দিয়ে আফগানিস্তানে যেতে অস্বীকার করে, যেখানে তিনি আফ্রিদির লোকদের আলোকচিত্র তুলতে চেয়েছিলেন। সেই বছর পরে, সেনা কর্মকর্তা এবং স্বেচ্ছাসেবী ফটোগ্রাফার লিওন বুসী ফরাসি ইন্দোচীনে আসেন, যেখানে তিনি ১৯১৭ সাল পর্যন্ত থাকবেন।

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব প্রকল্পের ফোকাস পরিবর্তন করতে বাধ্য করে; কান, একজন ফরাসি দেশপ্রেমিক তার আন্তর্জাতিকতাবাদী ঝোঁক থাকা সত্ত্বেও, ফ্রান্সের যুদ্ধের প্রভাব ক্যাপচার করার জন্য তার ফটোগ্রাফারদের পাঠান এবং ফটোগ্রাফগুলিকে প্রোপাগান্ডা বা উদ্দেশ্যপ্রণোদিত প্রচারণা হিসাবে ব্যবহার করার অনুমতি দেন, যদিও বেশিরভাগ ফটোগ্রাফারকে ফ্রন্টলাইন থেকে দূরে রাখা হয়েছিল। কান ১৯১৭ সালে সেনাবাহিনীর সাথে তাদের দুজন ফটোগ্রাফারকে তার আর্কাইভের জন্য আলোকচিত্র তুলতে সাহায্য করার জন্য একটি চুক্তি করেন। যুদ্ধের আলোকচিত্রগুলি শেষ পর্যন্ত সংগ্রহের ২০% তৈরি করবে।

১৯২০-এর দশকে, ফটোগ্রাফারদের মধ্যপ্রাচ্যের লেবানন, ফিলিস্তিন এবং তুরস্কে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে তারা লেবাননে ফরাসি দখলদারিত্ব এবং তুরস্কের স্বাধীনতা যুদ্ধের নথিভুক্ত করেছিল। ফ্রেডেরিক গ্যাডমারকে ১৯২৩ সালে ওয়েমার জার্মানিতে পাঠানো হয়েছিল; ক্রেফেল্ডে একটি ব্যর্থ বিচ্ছিন্নতাবাদী বিদ্রোহের পর তাকে যে দৃশ্যগুলো শুট করা হয়েছিল তার মধ্যে ছিল। ভারতে শেষ ভ্রমণ ১৯২৭ সালে করা হয়েছিল, যেখানে ফটোগ্রাফার রজার ডুমাস কাপুরথালা রাজ্যের শাসক জগৎজিৎ সিংয়ের সুবর্ণ জয়ন্তী ধারণ করেছিলেন। আগের ডিসেম্বরে, ডুমাস সম্রাট ইয়োশিহিতোর শেষকৃত্যে জাপানে ছিলেন।

কানের ফটোগ্রাফাররা ১৯২০ এর দশকে বেশ কয়েকবার আমেরিকায় ফিরে আসেন। লুসিয়েন লে সেন্ট ১৯২৩ সালে উত্তর আটলান্টিক মহাসাগরের ফরাসি জেলেদের নিয়ে চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন এবং ব্রুনহেস এবং গ্যাডমার ১৯২৬ সালে কানাডা জুড়ে তিন মাস ভ্রমণ করেছিলেন, মন্ট্রিয়ল,উইনিপেগ, ক্যালগারি, এডমন্টন এবং ভ্যানকুভার সহ অন্যান্য স্থানগুলিতে যান। ১৯৩০ সালে, গ্যাডমার সাহারা-নিম্ন আফ্রিকা, দাহোমে (আধুনিক বেনিন) এর ফরাসি উপনিবেশে প্রকল্পের প্রথম এবং একমাত্র বড় অভিযানে মাউন্ট করেন।

১৯৩১ সালে প্রকল্পটি স্থগিত হওয়ার সময়, ১৯২৯ সালের শেয়ার বাজারে ধসের পর যা কানকে দেউলিয়া করে দেয়, কানের ফটোগ্রাফাররা ৫০টি দেশ পরিদর্শন করেছিলেন এবং ১৮৩,০০০ মিটার ফিল্ম, ৭২,০০০টি অটোক্রোম রঙিন আলোকচিত্র, ৪,০০০, স্টেরিওগ্রাফ এবং ৪০০০ কালো আলোকচিত্র সংগ্রহ করেছিলেন। এবং-সাদা ফটোগ্রাফ।

বিষয়বস্তু

লে মৌলিন রুজ (প্যারিস, ১৯১৪)

ডেভিড ওকুফুনা আর্কাইভকে একটি, "বিশালাকৃতির সাহসী প্রচেষ্টা" হিসেবে উল্লেখ করেছেন, যা পৃথিবীর মানব জীবনের আলোকচিত্র সংরক্ষণের এক অনন্য উদ্যোগ। এই প্রকল্পের বিষয়বস্তু ছিল অত্যন্ত বৈচিত্র্যময়। প্রথমদিকে ইউরোপে অভিযান পরিচালনাকালে, প্রকল্পের পরিচালক জঁ ব্রুনহেস আলোকচিত্রীদের স্থানীয় ভূগোল, স্থাপত্য ও সংস্কৃতি ধারণ করার নির্দেশ দেন। তবে তাদের ব্যক্তিগত আগ্রহের বিষয়েও ছবি তোলার স্বাধীনতা দেওয়া হয়।আর্কাইভে অন্তর্ভুক্ত গুরুত্বপূর্ণ স্থাপনাগুলোর মধ্যে রয়েছে আইফেল টাওয়ার, গিজার মহা পিরামিড, আংকর বাট এবং তাজমহল| এ ছাড়াও, ইউরোপের শ্রমজীবী মানুষের ও এশিয়া ও আফ্রিকার ঐতিহ্যবাহী সমাজের সদস্যদের অনেক পোর্ট্রেট অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। অনেকক্ষেত্রে, কানের নিযুক্ত আলোকচিত্রীরা তাদের গন্তব্যের প্রথম রঙিন আলোকচিত্র ধারণ করেছিলেন। তবে, অটোক্রোম প্রযুক্তির দীর্ঘ এক্সপোজার সময়ের কারণে মূলত স্থির বা পোজ দেওয়া বিষয়ের ছবি তোলা হতো।আর্কাইভের প্রায় এক-পঞ্চমাংশ ছবি প্রথম বিশ্বযুদ্ধ-সংক্রান্ত। এসব ছবির মধ্যে ছিল যুদ্ধকালীন জীবনের চিত্র, সামরিক প্রযুক্তির (যেমন কামান ও যুদ্ধজাহাজ) ছবি, সৈন্যদের পোর্ট্রেট (ফ্রান্সের উপনিবেশিক সৈন্যসহ) এবং গোলাবর্ষণে ক্ষতিগ্রস্ত ভবনের দৃশ্য। তবে খুব কম সংখ্যক ছবিতে সরাসরি মৃত সৈন্যদের দেখানো হয়েছে।আর্কাইভের কিছু বিষয়বস্তু বিতর্কিত ছিল। বিশেষ করে লিওঁ বিজি কর্তৃক ধারণকৃত একটি চলচ্চিত্রে একটি কিশোরী ভিয়েতনামি মেয়ের পোশাক খোলার দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল।বিজি মেয়েটিকে তার দৈনন্দিন পোশাক পরিবর্তনের রীতি দেখাতে বলেছিলেন এবং তার নগ্নতা আড়াল করতে ছবিটি ঝাপসা করেছিলেন। ১৯২৬ সালে কাসাব্লাঙ্কায়ধারণকৃত ফুটেজে যৌনকর্মীদের উন্মুক্ত অঙ্গ প্রদর্শিত হয়।আর্কাইভে হাজার হাজার পোর্ট্রেট আলোকচিত্র রয়েছে, যা মূলত আলবেয়ার কান-এর বোলোন-বিয়ানকোর্ট-এর প্রাসাদে ধারণ করা হয়েছিল। এসব ছবিতে দেখা যায় ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী র‍্যামসে ম্যাকডোনাল্ড, ফরাসি প্রধানমন্ত্রী লিওঁ বুরজোয়া, ব্রিটিশ পদার্থবিজ্ঞানী জে. জে. থমসন, ফরাসি লেখক কোলেট ও আনাতোল ফ্রান্স, বাঙালি কবি রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর এবং মার্কিন বিমানচালক উইলবার রাইট-সহ আরও অনেক খ্যাতনামা ব্যক্তিত্ব। ১৯৯০ সাল থেকে আর্কাইভটি মুজে আলবেয়ার কান কর্তৃক সংরক্ষিত এবং পরিচালিত হচ্ছে। বর্তমানে এর অধিকাংশ ছবি অনলাইনে জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করা হয়েছে।

আলোকচিত্রীগণ

• লিওঁ বিজি (১৮৭৪–১৯৫০) ছিলেন ফরাসি সেনাবাহিনীর একজন কর্মকর্তা। তিনি এই প্রকল্পে স্বেচ্ছায় যোগ দেন, কারণ তিনি Société française de photographie-এর ফটোগ্রাফি প্রতিযোগিতায় প্রথম পুরস্কার অর্জন করেছিলেন।

• পল কাস্তেলনু (১৮৮০–১৯৪৪) এবং ফার্নান্দ কুভিল (১৮৮৭–১৯২৭) ছিলেন ফরাসি সেনা সদস্য, যারা প্রথম বিশ্বযুদ্ধ চলাকালীন আলোকচিত্রী হিসেবে কাজ করেছেন। পরবর্তীতে কাস্তেলনু ফরাসি ভূগোল সমিতির সদস্য হন।

• রজার দ্যুমা (১৮৯১–১৯৭২) ১৯২৬ ও ১৯২৭ সালে জাপান ও ভারতে ছবি এবং চলচ্চিত্র ধারণ করেন।

• আলফ্রেদ দ্যুতের ছিলেন আলবেয়ার কানের ব্যক্তিগত চালক, যিনি ১৯০৮ সালে কানের প্রথম বিশ্বভ্রমণে সঙ্গী হন এবং Archives de la Planète-এর জন্য প্রথম ছবি তোলেন।

• ফ্রেদেরিক গাদমের (১৮৭৮–১৯৫৪) ১৯২৩ সালে জার্মানি ,ও ১৯২৬ সালে কানাডায় পাঠানো হয়েছিল। তিনি প্রকল্পের সবচেয়ে অভিজ্ঞ আলোকচিত্রীদের একজন হিসেবে পরিচিত।

• লুসিয়াঁ লে সাঁ (১৮৮১–১৯৩১) ছিলেন একজন সিনেমাটোগ্রাফার, যিনি প্রকল্পের জন্য চলচিত্র ধারণ করেছিলেন।

• অগুস্তে লেওঁ (১৮৫৭–১৯৪২) ছিলেন প্রকল্পের দীর্ঘতম সময় ধরে কাজ করা আলোকচিত্রী।বোর্দো শহরের এই আলোকচিত্রী এর আগে পোস্টকার্ড ফটোগ্রাফার হিসেবে কাজ করতেন।তিনি প্রকল্পের ফটো-সিনেমাটোগ্রাফিক ল্যাবরেটরির কাজও তত্ত্বাবধান করতেন।

• মারগেরিত মেসপুলে (১৮৮০–১৯৬৫) ছিলেন একজন শিক্ষাবিদ ও শৌখিন আলোকচিত্রী। তিনি আর্কাইভের এর জন্য ছবি তোলা একমাত্র নারী ছিলেন।

• স্তেফান পাসে (১৮৭৫ – আনুমানিক ১৯৪৩) ছিলেন কানের দ্বারা নিয়োগপ্রাপ্ত প্রথম আলোকচিত্রীদের একজন। (১৮৭৫ – আনু. ১৯৪৩)তিনি বলকান অঞ্চলে অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন।

• কামিল সোভাজো ছিলেন একজন চলচিত্র অপারেটর, যিনি ১৯১৯ থেকে ১৯৩২ সাল পর্যন্ত প্রকল্পে কাজ করেন। পরবর্তীতে তিনি ১৯৪৯ সালের চলচ্চিত্র Jour de fête-এ কাজ করেছিলেন।

চিত্রশালা

• 
  আইফেল টাওয়ার এবং ট্রোকাডেরো (প্যারিস, ১৯১২)
• 
  পোর্টে সেন্ট-ডেনিস (প্যারিস, ১৯১৪)
• 
  পোর্টে সেন্ট-ডেনিস (প্যারিস, ১৯১৪)
• 
  সেনেগালিজ স্নাইপার (ফেজ, মরক্কো, ১৯১৩)
• 
  বাজারের দৃশ্য (সারায়েভো, বসনিয়া-হার্জেগোভিনা, ১৯১২)
• 
  বাজারের দৃশ্য (ক্রুসেভাক, সার্বিয়া, ১৯১৩)
• 
  বেয়োলুতে কাঠের ঘর (ইস্তাম্বুল, তুরস্ক, ১৯১২)
• 
  ইনার মঙ্গোলিয়া, ১৯১২
• 
  বৌদ্ধ লামা (মঙ্গোলিয়া, ১৯১৩)
• 
  বন্দী (উলানবাতার, মঙ্গোলিয়া, ১৯১৩)
• 
  সাধু (বোম্বে, ভারত, ১৯১৩)
• 
  সাধু এবংব্রাহ্মণ (লাহোর, পাকিস্তান, ১৯১৪)
• 
  মন্দিরের কর্মকর্তা (আহমেদাবাদ, ভারত, ১৯১৩)
• 
  ষাঁড়ের মূর্তি (বারানসী, ভারত, ১৯১৪)

আরো পড়ুন

• Amad, Paula (২০০১)। "Cinema's 'Sanctuary': From Pre-Documentary to Documentary Film in Albert Kahn's "Archives de la Planète" (১৯০৮–১৯৩১)"। Film History। ১৩ (২): ১৩৮–১৫৯। জেস্টোর ৩৮১৫৪২2। ডিওআই:10.2979/FIL.2001.13.2.138। 
• Bourguignon, Hélène (জানুয়ারি–মার্চ ২০০৯)। "Les Archives de la planète"। Vingtième Siècle. Revue d'histoire (ফরাসি ভাষায়) (১০১): ২০৩–২০৭। জেস্টোর ২০৪৭৫৫৬0। 
• Jakobsen, Kjetil Ansgar; Bjorli, Trond Erik, সম্পাদকগণ (২০২০)। Cosmopolitics of the Camera: Albert Kahn's Archives of the Planet। Intellect Books। আইএসবিএন 9781789381900। 
• McGrath, Jacqueline (৩০ মার্চ ১৯৯৭)। "A Philosophy in Bloom"। The New York Times। সংগ্রহের তারিখ ১১ এপ্রিল ২০২২। 
• Winter, Jay (২০০৬)। Dreams of Peace and Freedom: Utopian Moments in the Twentieth Century। Yale University Press। 

বহিঃসংযোগ

• মুসি অ্যালবার্ট-কান -এ লেস আর্কাইভস দে লা প্লানেট