জর্জ বার্নার্ড শ': সংশোধিত সংস্করণের মধ্যে পার্থক্য
বিষয়বস্তু বিয়োগ হয়েছে বিষয়বস্তু যোগ হয়েছে
→মঞ্চে সফলতা: ১৯০০-১৯১৪: তথ্যসূত্র যোগ/সংশোধন |
বিশ্বাস ও মতাদর্শ |
||
২০ নং লাইন:
'''জর্জ বার্নার্ড শ''' ({{lang-en|George Bernard Shaw}};{{sfn|"শ, জর্জ বার্নার্ড: ১৮৫৬-১৯৫০"। ভেরেইন সুইসএডুক}} ২৬ জুলাই ১৮৫৬ – ২ নভেম্বর ১৯৫০) একজন [[আয়ারল্যান্ড|আইরিশ]] [[নাট্যকার]], সমালোচক, বিসংবাদী এবং রাজনৈতিক কর্মী। ১৮৮০-এর দশক থেকে শুরু করে তার মৃত্যুর পরও পশ্চিমা মঞ্চনাটক, সংস্কৃতি ও রাজনীতিতে তার প্রভাব বিস্তৃত। তিনি ''[[ম্যান অ্যান্ড সুপারম্যান]]'' (১৯০২), ''[[পিগম্যালিয়ন (নাটক)|পিগম্যালিয়ন]]'' (১৯১২) ও ''[[সেন্ট জোন (নাটক)|সেন্ট জোন]]'' (১৯২৩)-সহ ষাটের অধিক নাটক রচনা করেছেন। সমসাময়িক [[ব্যঙ্গরচনা]] থেকে শুরু করে ঐতিহাসিক [[রূপক কাহিনি]] দিয়ে তিনি তার প্রজন্মের অন্যতম নাট্যকার হিসেবে প্রসিদ্ধি অর্জন করেন এবং ১৯২৫ সালে [[সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার]] লাভ করেন।
তিনি [[লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্স|লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্সের]] সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। যদিও তার লাভজনক লেখালেখির শুরু
শয়ের মৃত্যুর পর থেকে তার সৃষ্টিকর্ম নিয়ে পাণ্ডিত্যপূর্ণ ও সমালোচনামূলক মতামতে ভিন্নতা দেখা যায়, কিন্তু নিয়মিতই তিনি সেরা ব্রিটিশ নাট্যকার রেটিংয়ে [[উইলিয়াম শেকসপিয়র]]ের পরপরই দ্বিতীয় সেরা হিসেবে তালিকাভুক্ত হন। গবেষকেরা ইংরেজি ভাষার নাট্যকারদের প্রজন্মে তার ব্যাপক প্রভাব স্বীকার করে থাকেন। শয়ের মতাদর্শ ও সেগুলো প্রকাশ ভঙ্গিমাকে বর্ণনা করতে ''
==জীবনী==
৩৩ নং লাইন:
১৮৬২ সালে লি ও শ পরিবার ডাবলিনের ধনাঢ্য অংশ ১ নং হ্যাচ স্ট্রিটে এবং পরে [[কিলিনি]] উপসাগরের পার্শ্ববর্তী [[ডকি পাহাড়]]ে একটি কুঠিরে একত্রে একটি বাড়িতে থাকতে সম্মত হয়।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯০|pp=২৭–২৮}} শয়ের কাছে ডাবলিনের কম স্বাস্থ্যকর অংশটি বেদনা ও যন্ত্রণাদায়ক এবং কুঠিরটি সুখকর মনে হয়। লিয়ের শিক্ষার্থীরা তাকে প্রায়ই বিভিন্ন বই দিত, কিশোর শ তা খুব মনোযোগ দিয়ে পড়তেন;{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=২৩–২৪}} এবং তাদের কাছ থেকে দলীয় সঙ্গীত ও গীতিনাটকের পূর্ণ সাঙ্গীতিক জ্ঞান অর্জন করেন। এতে করে তিনি সাহিত্যের বিস্তৃত পরিসরের সাথে পরিচিত হন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=২৪ (সাহিত্য), ২৫ (সঙ্গীত)}}
১৮৬৫ থেকে ১৮৭১ সালের মধ্যে শ চারটি বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং তিনি প্রতিটি বিদ্যালয়ের পাঠদান অপছন্দ করেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=১৯–২১}} এই চারটি বিদ্যালয় ছিল [[আয়ারল্যান্ডের মেথোডিস্ট চার্চ]] পরিচালিত [[ওয়েসলি কলেজ (ডাবলিন)|ওয়েসলিয়ান কনেক্সিওনাল স্কুল]]; [[ডকি]]র নিকটবর্তী একটি বেসরকারি বিদ্যালয়; ডাবলিন সেন্ট্রাল মডেল বয়েজ স্কুল; ও ডাবলিন ইংলিশ সায়েন্টিফিক অ্যান্ড কমার্শিয়াল ডে স্কুল।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=১৯–২১}} বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থী হিসেবে তার অভিজ্ঞতা প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা থেকে তার মোহমুক্তি ঘটায়। তিনি পরবর্তীকালে লিখেন, "বিদ্যালয় ও বিদ্যালয়ের শিক্ষকবৃন্দ হল কারাগার এবং কারাপরিদর্শক, যা বাচ্চাদেরকে তাদের পিতামাতাকে বিরক্ত করা এবং পিতামাতাকে তাদের দায়িত্ব পালন করা থেকে বিরত রাখে।"{{sfn|শ|১৯৪৯|pp=৮৯-৯০}} ১৮৭১ সালের অক্টোবর মাসে তিনি বিদ্যালয়ের পাঠগ্রহণ বাদ দিয়ে ডাবলিনের একটি ভূমি প্রতিনিধির ব্যবসা প্রতিষ্ঠানে অধস্তন কেরানি হিসেবে যোগদান করে। সেখানে তিনি কঠোর পরিশ্রম করে অচিরেই প্রধান কোষাধ্যক্ষ পদে উন্নীত হন।{{sfn|
১৮৭৩ সালের জুন মাসে লি লন্ডনের উদ্দেশ্যে ডাবলিন ছেড়ে যান এবং আর ফিরে আসেননি। এক পক্ষকাল পর বেসি তার দুই কন্যাকে নিয়ে লির নিকট চলে যান।{{sfn|
===লন্ডন===
৪২ নং লাইন:
শুরুতে শ লন্ডনে কেরানির চাকরি নিতে অস্বীকৃতি জানান। তার মাতা তার দক্ষিণ কেনসিংটনের বাড়িতে তাকে বিনা খরচে থাকতে অনুমতি দেন, তথাপি তার আয়ের প্রয়োজন ছিল। তিনি কৈশোর থেকে তার চিত্রশিল্পী হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা ত্যাগ করেন এবং জীবিকার জন্য তখনো লেখনীর কথা ভাবেননি, কিন্তু লি তার জন্য একটি ছোট কাজ পান। তাকে ব্যঙ্গাত্মক সাপ্তাহিকী ''দ্য হর্নেট''-এ লি'র নামে [[লেখক-কর্মচারী]] হিসেবে সঙ্গীতের কলাম লিখতে হবে।{{sfn|আরভিন ১৯৫৯ ডিএনবি আর্কাইভ}} লন্ডনে আসার পর বেসির সাথে লিয়ের সম্পর্ক খারাপ হয়ে যায়।{{efn|Shaw attributed the breach to Bessie's disillusion when Lee abandoned his distinctive teaching methods to pursue a cynically commercial exploitation of gullible pupils; others, including Holroyd, have suggested that Bessie was resentful that Lee's affections were turning elsewhere, not least to her daughter Lucy.{{sfn|ওয়েস্ট্রাপ|১৯৬৬|p=৫৮}}{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=৪০–৪১}}}} শ লিয়ের সাথে যোগাযোগ রক্ষা করে যান। লি তার জন্য মহড়ার পিয়ানোবাদক ও অনিয়মিত গায়ক হিসেবে কাজের সন্ধান করে দিতেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=৪০–৪১}}{{efn|শয়ের [[ব্যারিটোন]] গাওয়ার জন্য চলনসই কণ্ঠ ছিল,{{sfn|ফ্যারান্ড|২০০০|p=২৪}} তবে তিনি স্বীকার করেন যে তিনি সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তার বোন লুসির থেকে অনেক নিম্নশ্রেণির। লুসি [[সোপরানো]] হিসেবে [[কার্ল রোজা অপেরা কোম্পানি|কার্ল রোজা]] ও [[ডি'ওইলি কার্টে অপেরা কোম্পানি]]তে কাজ করতেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=২৫, ৬৮}}{{sfn|রলিন্স ও উইটস|১৯৬২|pp=৫৪-৫৫, ৫৮}}}}
ইতোমধ্যে শ দাপ্তরিক কাজের জন্য আবেদন করতে শুরু করেন। অন্তর্বর্তী সময়ে তিনি [[ব্রিটিশ মিউজিয়াম]]ের ([[ব্রিটিশ লাইব্রেরি]]র অগ্রদূত) পাঠকক্ষের পাঠক পাস জোগাড় করেন এবং সপ্তাহান্তে সেখানে পড়ালেখা করে সময় ব্যয় করতেন।{{sfn|লরেন্স|১৯৭৬|p=৮}} নাটক রচনায় তার প্রথম প্রচেষ্টা শুরু হয় ১৮৭৮ সালে, তিনি ধর্মীয় বিষয়বস্তুর উপর [[অমিত্রাক্ষর ছন্দ]]ে একটি ব্যঙ্গধর্মী রচনা লিখেন। তিনি অসমাপ্ত অবস্থায় লেখাটি বাদ দেন এবং একটি উপন্যাস লেখার প্রয়াস চালান। তার প্রথম সম্পূর্ণ উপন্যাস হল ''ইম্যাচুরিটি'' (১৮৭৯), যা এত ভয়াবহ ছিল যে তা প্রকাশকদের মনোযোগ কাড়তে সমর্থ হয়নি এবং ১৯৩০-এর দশকের পূর্বে তা প্রকাশিত হয়নি।{{sfn|
পরবর্তী চার বছরে শ লেখনী থেকে নামমাত্র উপার্জন করেন এবং তার মায়ের পৃষ্ঠপোষকতায় জীবিকা নির্বাহ করেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=৪৮-৪৯}} ১৮৮১ সালে আর্থিক কারণে এবং নীতিগত কারণে তিনি [[নিরামিষভোজন|নিরামিষাশী]] হয়ে যান।{{sfn|
১৮৮০ সালে শ জেটেটিক্যাল সোসাইটির সভায় অংশগ্রহণ শুরু করেন। এই সোসাইটির উদ্দেশ্য ছিল "মানবজাতিকে প্রভাব বিস্তার করে এমন সকল বিষয়ে সত্যের সন্ধান করা।"{{sfn|বেভির|২০১১|p=১৫৫}} সেখানে তিনি [[সিডনি ওয়েব]] নামে একজন বয়ঃকনিষ্ঠ সরকারি কর্মকর্তার সাথে পরিচিত হন, যিনি শয়ের মত শিক্ষাগ্রহণে ব্যস্ত ছিলেন। তাদের ধরন ও প্রকৃতির ভিন্নতা সত্ত্বেও তারা অচিরেই একে অপরের গুণাবলি সম্পর্কে ধারণা লাভ করেন এবং তাদের মধ্যে দীর্ঘকালের বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে। শ পরবর্তীকালে বলেন, "আমি যা জানতাম না আপনি তার সবকিছু জানতেন এবং আপনি যা জানতেন না আমি তার সবকিছু জানতাম ... আমাদের একে অপরের কাছ থেকে জানার মত অনেক কিছু ছিল এবং তা করার মত যথেষ্ট বুদ্ধি ছিল।"{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=১৭২-১৭৩}}
৬৪ নং লাইন:
১৮৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়টা শয়ের ব্যক্তিগত ও পেশাগত উভয় জীবনের বাঁক বদলের সময় হিসেবে চিহ্নিত। এই সময়ে তিনি কুমারত্ব হারান, তার দুটি উপন্যাস প্রকাশিত হয় এবং সমালোচক হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=৭২, ৮১, ৯৪}} তিনি ২৯তম জন্মদিন পর্যন্ত কুমার ছিলেন এবং এই সময়ে তার চেয়ে কয়েক বছরের বড় জেন (জেনি) প্যাটারসন নামক একজন বিধবা নারী তার লজ্জা ভেঙ্গে দেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=৯২-৯৪}} আট বছর তাদের সম্পর্ক চলে, তবে সব সময় তা নির্ঝঞ্জাট ছিল না। শয়ের যৌন জীবন নিয়ে তার জীবনীকারদের মধ্যে অনেক ধারণা ও বিতর্ক রয়েছে, কিন্তু ঐকমত্য রয়েছে যে প্যাটারসনের সাথে তার সম্পর্ক তার নিষ্কাম প্রেম বন্ধুত্বসুলভ সম্পর্কের মধ্যে অন্যতম।{{efn| Some writers, including Lisbeth J. Sachs, Bernard Stern and Sally Peters, believe Shaw was a repressed homosexual, and that after Jenny Patterson all his relationships with women, including his marriage, were platonic.{{sfn|পিটার্স|১৯৯৬|p=২৮৯}} Others, such as Maurice Valency, suggest that at least one other of Shaw's relationships—that with Florence Farr—was consummated.{{sfn|ভ্যালেন্সি|১৯৭৩|p=৮৯}} Evidence came to light in 2004 that a well-documented relationship between the septuagenarian Shaw and the young actress Molly Tompkins was not, as had been generally supposed, platonic.{{sfn|ওয়েন|২০০৪|p=৩}} Shaw himself stressed his own heterosexuality to St John Ervine ("I am the normal heterosexual man") and Frank Harris ("I was not impotent: I was not sterile; I was not homosexual; and I was extremely, though not promiscuously, susceptible").{{sfn|পিটার্স|১৯৯৬|p=১৭১}}}}
তার প্রকাশিত উপন্যাস দুটি ব্যবসায়িক সফলতা অর্জন করতে ব্যর্থ হয় এবং এগুলো ছিল সাহিত্যের এই ধারায় তার শেষ দুটি প্রচেষ্টা। ''ক্যাশেল বায়রন্স প্রফেশন'' ১৮৮২-৮৩ সালে রচিত এবং ''অ্যান আনসোশ্যাল সোশ্যালিস্ট'' ১৮৮৩ সালে শুরু ও শেষ করেন। দ্বিতীয় উপন্যাসটি ১৮৮৪ সালে ''টুডে'' সাময়িকীতে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়, যদিও এটি ১৮৮৭ সালের পূর্বে বই আকারে প্রকাশিত হয়নি। ''ক্যাশেল বায়রন'' ১৮৮৬ সালে একটি সাময়িকীতে এবং বই আকারে প্রকাশিত হয়।{{sfn|
[[চিত্র:William Morris age 53.jpg|থাম্ব|150px|বাম|[[উইলিয়াম মরিস]]: শয়ের নান্দনিক মতাদর্শের দুজন উল্লেখযোগ্য প্রভাবকের একজন]]
৭১ নং লাইন:
১৮৮০-এর দশকে ও ১৯৯০-এর দশকে পর্যালোচক হিসেবে শয়ের বিভিন্ন কাজের মধ্যে তিনি সঙ্গীত সমালোচক হিসেবে সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন।{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ১)|১৯৮১|p=২২}} ১৮৮৮ সালে উপ-সম্পাদক হিসেবে কাজ করার পর তিনি ১৮৮৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ''[[দ্য স্টার (লন্ডন)|দ্য স্টারের]]'' সঙ্গীত সমালোচক হন এবং তিনি কর্নো দি বাসসেত্তো ছদ্মনামে লিখতেন।{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ১)|১৯৮১|pp=১৬-১৭}}{{efn|কর্নো দি বাসসেত্তো হল [[ব্যাসেট হর্ন]] নামক একটি সেকেলে বাদ্যযন্ত্রের ইতালীয় নাম। শ তার ছদ্মনাম হিসেবে এটি বাছাই করেন কারণ তিনি মনে করেন এটি প্রাণবন্ত: "it sounded like a foreign title and nobody knew what a corno di bassetto was". Only later did he hear one played, after which he declared it "a wretched instrument [of] peculiar watery melancholy. ... The devil himself could not make a basset horn sparkle".{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ১)|১৯৮১|pp=৩০-৩১}}}} ১৮৯০ সালের মে মাসে তিনি ''দ্য ওয়ার্ল্ডে'' ফিরে যান এবং সেখানে তিনি "জি.বি.এস." নামে চার বছরের অধিক সময় সাপ্তাহিক কলাম লিখতেন। ''গ্রোভ ডিকশনারি অব মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ান্স''-এর ২০১৬ সালের সংস্করণে রবার্ট অ্যান্ডারসন লিখেন, "সঙ্গীত নিয়ে শয়ের সংকলিত রচনাবলি ইংরেজি ও বাধ্যতামূলক সুখপাঠ্যতার জ্ঞান নিয়ে দৃঢ়নিশ্চল ছিল।"{{sfn|অ্যান্ডারসন: ''গ্রোভ মিউজিক অনলাইন''}} শ ১৮৯৪ সালের আগস্ট পর্যন্ত পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত সঙ্গীত সমালোচক হিসেবে অবিরাম কাজ করেন, তবে তার কর্মজীবন জুড়ে তিনি প্রায়ই এই বিষয় নিয়ে নিবন্ধ প্রকাশ করতেন, তন্মধ্যে সর্বশেষ লেখাটি ছিল ১৯৫০ সালে।{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ১)|১৯৮১|p=৭৬৭}}
১৮৯৫ থেকে ১৮৯৮ সাল পর্যন্ত শ তার বন্ধু [[ফ্র্যাঙ্ক হ্যারিস]] সম্পাদিত ''[[স্যাটারডে রিভিউ (লন্ডন)|দ্য স্যাটারডে রিভিউয়ের]]'' মঞ্চ সমালোচক ছিলেন। ''দ্য ওয়ার্ল্ড''-এর মত তিনি "জি.বি.এস." ব্যবহার করতেন। তিনি ভিক্টোরীয় মঞ্চের কৃত্রিম রীতিনীতি ও ভণ্ডামির বিরুদ্ধে প্রচারাভিযান চালান এবং বাস্তব ধারণা ও সত্যিকার চরিত্রের নাটকের জন্য আহ্বান জানান। এই সময়ে তিনি নাট্যকার হিসেবে কর্মজীবন শুরুর জন্য উৎসুক হন: "আমি এই বিষয়টি নিয়ে তাড়াহুড়া করি এবং তা ভেস্তে দেওয়ার পরিবর্তে আমি সাক্ষ্যপ্রমাণ প্রস্তুত করি।"{{sfn|
===নাট্যকার ও রাজনীতিবিদ: ১৮৯০-এর দশক===
৭৭ নং লাইন:
[[চিত্র:Bernard-Shaw-1894.jpg|থাম্ব|upright|left|alt=Man in early middle age, with full beard|১৮৯৪ সালে ''[[আর্মস অ্যান্ড দ্য ম্যান]]'' রচনার সময়কালে শ।]]
শয়ের প্রথম ব্যবসায়িক সফলতা এনে দেওয়া নাটক ছিল ''[[আর্মস অ্যান্ড দ্য ম্যান]]'' (১৮৯৪)। এটি একটি ব্যঙ্গ-রুরিটানিয়ান হাস্যরসাত্মক নাটক যা প্রেমের রীতিনীতি, সামরিক সম্মান ও শ্রেণি নিয়ে বিদ্রূপ উপস্থাপন করে।{{sfn|
''আর্মস অ্যান্ড দ্য ম্যান'' নাটকের পরপরই আর কোন সফলতা আসেনি। ''[[ক্যানডিডা]]'' নাটকে একজন তরুণী অগতানুগতিক কারণে প্রথাগত প্রেম নির্বাচন উপস্থাপন করা হয়, ১৮৯৫ সালে [[সাউথ শিল্ডস]]ে এর একটি প্রদর্শনী হয়।{{sfn|''দ্য ডেইলি নিউজ'', ১ এপ্রিল ১৮৯৫|p=২}} ১৮৯৭ সালে [[ক্রয়ডন]]ে [[নেপোলিয়ন বোনাপার্ট|নেপোলিয়ন]] সম্পর্কিত নাটিকা ''[[দ্য ম্যান অব ডেসটিনি]]''র একটি মঞ্চায়ন হয়।{{sfn|ইভান্স|২০০৩|pp=৭৫-৭৮}} ১৮৯০-এর দশকে শয়ের নাটকগুলো মুদ্রিত আকারের চেয়ে ওয়েস্ট এন্ডে মঞ্চায়নের জন্য অধিক পরিচিতি অর্জন করে। এই দশকে তার সবচেয়ে বড় সফলতা ছিল ১৮৯৭ সালে নিউ ইয়র্কে যখন [[রিচার্ড ম্যান্সফিল্ড]]ের প্রযোজনায় ঐতিহাসিক অতিনাটকীয় ''[[দ্য ডেভল্স ডিসাইপল]]'' নাটকটির জন্য তিনি £২,০০০ এর অধিক রয়্যালটি পান।{{sfn|আরভিন ১৯৫৯ ডিএনবি আর্কাইভ}}
৮৫ নং লাইন:
১৮৯০-এর দশকের শেষভাগে নাট্যকার হিসেবে তার নামের দিকে মনোযোগ দিতে গিয়ে শয়ের রাজনৈতিক কর্মকাণ্ড হ্রাস পায়।{{sfn|পেলিং|১৯৬৫|p=১৮৪}} ১৮৯৭ সালে তাকে লন্ডনের সেন্ট প্যানক্র্যাস জেলার করদাতা পরিষদের সদস্য পদে প্রতিযোগিতাহীন শুন্যপদ পূরণের জন্য রাজি করানো হয়। একদম শুরুর দিকে শ তার পৌর কার্যাবলি একনিষ্ঠভাবে গ্রহণ করেন;{{efn|শ করদাতা পরিষদের স্বাস্থ্য কমিটি, অফিসার্স কমিটি ও গণআলোকসজ্জা কমিটির দায়িত্ব পালন করেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯০|p=৪১৪}}}} ১৮৯৯ সালে লন্ডন সরকার সংস্কার করা হলে এবং সেন্ট প্যানক্র্যাস করদাতা পরিষদ সেন্ট প্যানক্র্যাসের মেট্রোপলিটন বরা হলে তিনি নব্য গঠিত বরা কাউন্সিলের জন্য নির্বাচিত হন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯০|p=৪১৬}}
১৮৯৮ সালে অতিরিক্ত কাজের ফলে শয়ের স্বাস্থ্য ভেঙ্গে পড়ে। ওয়েবের মাধ্যমে পরিচিত [[শার্লট পেইন-টাউনশেন্ড]] নামে এক ধনাঢ্য অ্যাংলো-আইরিশ নারী তার সেবা-শুশ্রূষা করেন। আগের বছর শার্লট শ'কে বিয়ের প্রস্তাব দেন।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|p=২৪৯}} শ সেই প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন, কিন্তু যখন শার্লট তাকে সেবা করার জন্য পীড়াপীড়ি করেন, তা থেকে কেলেঙ্কারি রটতে পারে এই বিষয়ে উদ্বিগ্ন হয়ে শ তাকে বিয়ে করতে রাজি হন।{{sfn|আরভিন ১৯৫৯ ডিএনবি আর্কাইভ}} ১৮৯৮ সালের ১লা জুন [[কভেন্ট গার্ডেন]]ের রেজিস্টার অফিসে তাদের বিয়ের আয়োজন করা হয়।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|p=২৬৩}} বর-কনে দুজনেরই বয়স ছিল ৪১। জীবনীকার ও সমালোচক সেন্ট জন আরভিনের দৃষ্টিতে "তাদের জীবন সুখপূর্ণ ছিল।"{{sfn|আরভিন ১৯৫৯ ডিএনবি আর্কাইভ}} এই বিবাহের ফলে তাদের কোন সন্তান ছিল, সাধারণভাবে ধারণা করা হয় এই বিবাহ কখনোই নিখুঁত ছিল না; তা সম্পূর্ণ শার্লটের ইচ্ছাই হোক বা না হোক।{{sfn|অ্যাডামস|১৯৭১|p=১৫৪}}{{sfn|কার|১৯৭৬|p=১০}}{{sfn|পিটার্স|১৯৯৬|p=২১৮}}{{sfn|
===মঞ্চে সফলতা: ১৯০০-১৯১৪===
২০৫ নং লাইন:
''সেন্ট জোয়ান'' (১৯২৩) নাটকের জন্য শ এবং সাইবিল থর্নডিক বিপুল প্রশংসা অর্জন করেন। শ থর্নডিকের জন্য এই নাটকের নাম ভূমিকাটি রচনা করেন। থর্নডিক ব্রিটেনে এই চরিত্রটিতে প্রথম মঞ্চে অভিনয় করেন।{{sfn|ক্রোয়াল|২০০৮|pp=১৬৬, ১৬৯}} নিকোলাস গ্রিনের দৃষ্টিতে শয়ের জোয়ান চরিত্রটি "তার সময়ের পূর্ববর্তী অর্থহীন-নয় এমন গূঢ়, প্রটেস্ট্যান্ট ও জাতীয়তাবাদী", যা বিংশ শতাব্দীর ধ্রুপদী কেন্দ্রীয় নারী চরিত্রের মধ্যে অন্যতম।{{sfn|গ্রিন ২০০৩ ''অক্সফোর্ড এনসাইক্লোপিডিয়া অব থিয়েটার''}} ''দি অ্যাপল কার্ট'' (১৯২৯) শয়ের সর্বশেষ জনপ্রিয় সফলতা।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৩|p=১৬১}} তিনি এই নাটক এবং এর পরবর্তী নাটক ''টু ট্রু টু বি গুড'' (১৯৩১)-এর উপশিরোনামে "আ পলিটিকাল এক্সট্রাভেগাঞ্জা" শব্দগুচ্ছ যুক্ত করেন। যদিও দুটি কাজ তাদের বিষয়বস্তুর দিক থেকে ভিন্ন ছিল, প্রথম কাজটিতে একটি দেশের রাজনীতির উপস্থাপনা দেখা যায় এবং দ্বিতীয়টি, জুডিথ ইভান্সের ভাষ্যমতে, "একজন ব্যক্তির সামাজিক নৈতিকতা নিয়ে আলোকপাত করে এবং অস্পষ্ট।"{{sfn|ইভান্স|২০০৩|p=১৫৪}} ১৯৩০-এর দশকে শয়ের নাটকগুলো জাতীয় ও আন্তর্জাতিক রাজনৈতিক ঘটনাবলির ছায়া অবলম্বনে রচিত। ''অন দ্য রকস'' (১৯৩৩) এবং ''দ্য সিম্পলটন অব দি আনএক্সপেক্টেড আইলস'' (১৯৩৪) পরিচ্ছন্ন কাহিনীচিত্র সংবলিত রাজনৈতিক হাস্যরসাত্মক নাটক। প্রথম নাটকটি ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রীকে কেন্দ্র করে একনায়কতন্ত্র প্রতিষ্ঠা করতে চাওয়া হয়েছে, কিন্তু চূড়ান্ত রচনাতে তা বাদ দেয়া হয়; দ্বিতীয় নাটকটি বহুবিবাহ ও সুপ্রজননবিদ্যা নিয়ে আলোকপাত করে এবং জাজমেন্ট ডের মধ্য দিয়ে এর সমাপ্তি টানা হয়।{{sfn|ইভান্স|২০০৩|pp=১৬৩-১৬৮}}
''দ্য মিলিয়নিয়ারেস'' (১৯৩৪) একজন সফল ব্যবসায়ী নারীর ব্যবসায়িক ও সামাজিক বিষয়াবলির প্রহসনমূলক চিত্রায়ন। ''জেনেভা'' (১৯৩৬) ইউরোপের একনায়কতন্ত্রের তুলনায় [[সম্মিলিত জাতিপুঞ্জ]]ের ক্ষীণতাকে ব্যঙ্গ করে রচিত। ''ইন গুড কিং চার্লস্স গোল্ডেন ডেজ'' (১৯৩৯)-কে
===সঙ্গীত ও নাটকের পর্যালোচনা===
====সঙ্গীত====
তিন খণ্ডে প্রকাশিত শয়ের সংকলিত সঙ্গীত সমালোচনার পরিমাণ ২,০০ পৃষ্ঠারও বেশি।{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ৩)|১৯৮১|pp=৮০৫-৯২৫}} এটি ১৮৭৬ থেকে ১৯৫০ সাল পর্যন্ত ব্রিটিশ সঙ্গীতের দৃশ্যপট বিবৃত করে, তবে এই সংকলনের মূল লেখনী ১৮৮০-এর দশকের শেষের এবং ১৮৯০-এর দশকের গোড়ার দিকে তার ''দ্য স্টার'' এবং ''দ্য ওয়ার্ল্ড''-এর সঙ্গীত সমালোচক হিসেবে থাকাকালীন রচিত। তার দৃষ্টিতে সঙ্গীত সমালোচনা কেবল সাঙ্গীতিক অভিজাতদের জন্য নয় বরং সকলের কাছে আকর্ষণীয় হওয়া উচিত, এবং তিনি কলাকৌশলগত পরিভাষা - 'ডি মেজরের আধিপত্য'-এর মত মেসোপটেমীয় শব্দাবলি পরিহার করে অ-বিশেষজ্ঞদের জন্য লিখতেন।{{efn|In 1893 Shaw's column included his parody of music critics' idiom in a mock-academic analysis of Hamlet's "[[To be, or not to be|To be or not to be]]" soliloquy: "Shakespear, dispensing with the customary exordium, announces his subject at once in the infinitive, in which mood it is presently repeated after a short connecting passage in which, brief as it is, we recognize the alternative and negative forms on which so much of the significance of repetition depends. Here we reach a colon; and a pointed pository phrase, in which the accent falls decisively on the relative pronoun, brings us to the first full stop."{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ২)|১৯৮১|p=৮৯৮}}}} তার কলামগুলো তীব্র পক্ষপাততুষ্ট ছিল, তিনি [[রিশার্ড ভাগনার]]ের সঙ্গীত প্রচার করতেন, এবং [[ইয়োহানেস ব্রামস]]ের এবং [[চার্লস ভিলিয়ার্স স্ট্যানফোর্ড|স্ট্যানফোর্ড]] ও [[হুবার্ট প্যারি|প্যারির]] মত ব্রিটিশ সুরকার যাদের তিনি ব্রামসীয় বলে মনে করতেন, তাদের সঙ্গীতের নিন্দা করতেন।{{sfn|অ্যান্ডারসন: ''গ্রোভ মিউজিক অনলাইন''}}{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ২)|১৯৮১|p=৪২৯}} তিনি বিপুল অপেশাদার সঙ্গীতদল এবং দর্পোদ্ধত বাদকদল্ল নিয়ে হ্যান্ডেল ওরাটোরিওয়ের অভিনয়ের জন্য প্রচলিত ফ্যাশনের বিরুদ্ধে প্রচারাভিযান চালিয়েছিলেন, যেখানে তিনি "বিশ জন দক্ষ শিল্পীগোষ্ঠী"কে আহ্বান জানিয়েছিলেন।{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ২)|১৯৮১|pp=২৪৫-২৪৬}} তিনি দর্শক-শ্রোতারা যে ভাষায় কথা বলে না সেই ভাষায় অবাস্তবভাবে মঞ্চস্থ বা গাওয়া গীতিনাট্যের বিরুদ্ধে তীব্র প্রতিবাদ করেছিলেন।{{sfn|শ ও লরেন্স (খণ্ড ১)|১৯৮১|p=১৪}}
==বিশ্বাস ও মতাদর্শ==
শ তার জীবনকালে অনেকগুলো বিশ্বাসের দাবী করেছিল, যা প্রায়ই পরস্পরবিরোধী। এই অসঙ্গতিটি আংশিকভাবে ইচ্ছাকৃতভাবে উস্কানিমূলক ছিল। স্পেনীয় পণ্ডিত-কূটনীতিক [[সালভাদোর দে মাদারিয়াগা]] শকে "ইতিবাচক তড়িৎসম্পন্ন লোকদের মধ্যে নিবিষ্ট নেতিবাচক তড়িতের মেরু" হিসেবে বর্ণনা করেছেন।{{sfn|ইভান্স|১৯৭৬|p=৩৬৫}} কমপক্ষে একটি ক্ষেত্রে শ অপরিবর্তনীয় ছিলেন, সেটি হল তার আজীবন বানান এবং বিরামচিহ্নের সাধারণ ইংরেজি রীতি অনুসরণ করতে অস্বীকৃতি। তিনি "শো" ("show") বানানের ক্ষেত্রে "শো" ("shew") এর মতো প্রাচীন বানানের পক্ষে ছিলেন। তিনি "অনার" ("honour") এবং "ফেভার" ("favour") শব্দের থেকে "ইউ" ("u") অক্ষরটি বাদ দিয়েছিলেন। এছাড়া যেখানে সম্ভবপর ছিল, সেখানে তিনি ইলেক চিহ্ন যেমন "ওন্ট" ("won't") বা "দ্যাট্স" ("that's") বাদ দিতেন।{{sfn|কনলি|২০০৫|pp=৮০-৮১}} শ তার উইলে, কিছু নির্দিষ্ট উত্তরাধিকারের পর, তার অবশিষ্ট সম্পত্তি চল্লিশ বর্ণের একটি ধ্বনিগত সংস্করণে ইংরেজি বর্ণমালার মৌলিক সংস্কারের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য একটি ট্রাস্ট গঠন করার আদেশ করেছিলেন।{{sfn|ওয়েনট্রব ওডিএনবি অনলাইন ২০১৩}} যদিও শয়ের উদ্দেশ্য স্পষ্ট ছিল, তার খসড়াটি ত্রুটিযুক্ত ছিল এবং আদালত শুরুতেই এই উদ্দেশ্য সংবলিত ট্রাস্ট বাতিল বলে রায় দেয়। পরবর্তীকালে আদালত-বহির্ভূত চুক্তি অনুসারে বানান সংস্কারের জন্য £৮,৩০০ প্রদান করা হয়েছিল। তার সম্পত্তির বেশিরভাগ অংশ অবশেষের লেগিটে গিয়েছিল - [[ব্রিটিশ মিউজিয়াম]], [[রয়্যাল একাডেমি অব ড্রামাটিক আর্ট]] এবং আয়ারল্যান্ডের জাতীয় চিত্রশালায়।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯২|pp=১৬–২১}}{{efn|শয়ের মৃত্যুর সময় তার সম্পত্তির দাপ্তরিক মূল্যমান ছিল £৩৬৭,২৩৩। যদিও তার উত্তরাধিকার প্রাপ্তির কর তার মূল সম্পত্তির মূলমান কমিয়ে দিয়েছিল, তবে ''[[মাই ফেয়ার লেডি]]'' পরবর্তীকালে তার সম্পত্তির আয় আরও কয়েক মিলিয়ন পাউন্ড বাড়িয়ে দিয়েছিলl{{sfn|''দ্য টাইমস'', ২৪ মার্চ ১৯৫১|p=৮}}{{sfn|''দ্য টাইমস'', ৭ এপ্রিল ১৯৯২|p=১(S)}}}} £৮,৩০০ এর অধিকাংশই গিয়েছিল শভিয়ান বর্ণমালায় ''অ্যান্ড্রোক্লিস অ্যান্ড দ্য লায়ন''-এর বিশেষ ধ্বনিতাত্ত্বিক সংস্করলে, যা ১৯৬২ সালে প্রকাশিত হয়েছিল।{{sfn|হলরয়েড|১৯৯৭|pp=৮০০–৮০৪}}
==টীকা==
{{টীকা তালিকা|২}}
==তথ্যসূত্র==
২৮১ ⟶ ২৮৪ নং লাইন:
[[বিষয়শ্রেণী:ফ্যাবিয়ান সোসাইটির সদস্য]]
[[বিষয়শ্রেণী:রয়েল সোসাইটি অব লিটারেচারের ফেলো]]
[[বিষয়শ্রেণী:সেন্ট
[[বিষয়শ্রেণী:ইংল্যান্ডে দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যু]]
| |||