ক্লাউদিও মোন্তেভের্দি: সংশোধিত সংস্করণের মধ্যে পার্থক্য

তাঁর জীবদ্দশায় মন্টেভারদী সঙ্গীতজ্ঞ এবং জনসাধারণের মধ্যে যথেষ্ট মর্যাদা ভোগ করেছিলেন। এটি তাঁর শেষকৃত্যের স্কেল দ্বারা প্রমাণিত হয়: সত্যই রাজকীয় আড়ম্বরপূর্ণ শিয়ায় দে চিডিয়া দে পাদ্রিনি মিনোরি ডি ফ্রেরিতে একটি ক্যাটাফালক তৈরি করা হয়েছিল, এটি সমস্ত শোকের সাথে সজ্জিত ছিল, তবে এতগুলি মোমবাতি দ্বারা ঘিরে ছিল যে চার্চটি একটি রাতের আকাশের তারা মতো ছিল তারা সঙ্গে উজ্জ্বল "। <ref>Ringer (2006), p. 308</ref> এই মহিমা ছিল অস্থায়ী; কার্টর লিখেছেন যে মন্টেভার্ডির দিন, সংগীত খুব কমই এর প্রাথমিক পারফরম্যান্সের পরিস্থিতি ছাড়িয়ে বেঁচে ছিল এবং তার স্রষ্টার সাথে খুব দ্রুত ভুলে যায়। <ref name="C4">Carter (2002), p. 4</ref> এই ক্ষেত্রে মন্টেভারডি বেশিরভাগের চেয়ে ভাল পারফরম্যান্স করেছে। তাঁর অপারেটিক কাজগুলি তাঁর মৃত্যুর পরে দশকে বেশ কয়েকটি শহরে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল; <ref name="R145">Redlich (1952), pp. 145–48</ref> ১৫৫১ সালে সেভেরো বনিনি রচনার অনুসারে, ইতালির প্রতিটি সংগীতের বাড়িতে ''লামেন্টো ডি আরিয়ানার'' একটি অনুলিপি ছিল। <ref>Pryer (2007), p. 15</ref>

জার্মানি এবং ইতালির সংগীত পন্ডিতদের মধ্যে ১৮ তম এবং ১৮ শতকের গোড়ার দিকে মন্টেভার্দির প্রতি আগ্রহ পুনরুত্থিত হয়েছিল, যদিও তাকে এখনও মূলত ঐতিহাসিক কৌতূহল হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। <ref name="C4">Carter (2002), p. 4</ref> সঙ্গীত নিজেই বৃহত্তর স্বার্থ ১৮৮১ সালে শুরু করেন, যখন রবার্ট ' স্কোর একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ প্রকাশিত হয়। <ref>Fortune (1986), pp. 80–81</ref> এই সময়ে কুর্ট ভোগেল মূল পাণ্ডুলিপি থেকে মাদ্রাগালদের স্কোর করেছিলেন, তবে ১৮৮৮ সালে ''লি'কোরোনাজিওন'' পাণ্ডুলিপি এবং ১৯০৪ সালে ''ইল রতর্নোর'' আবিষ্কারের পরে অপেরা সম্পর্কে আরও সমালোচনামূলক আগ্রহ দেখা গিয়েছিল। <ref>Redlich (1952), p. 146</ref> মূলত এর প্রচেষ্টার মাধ্যমে ভিনসেন্ট dডি'ইন্ডি তিন অপেরা এক ফর্ম বা অন্য, মঞ্চস্থ হয়েছিল ২০ শতকের প্রথম প্রান্তিকে: মে ১৯১১ মধ্যে ''L'Orfeo,'' <ref>Fortune and Whenham (1986), pp. 173–81</ref> ফেব্রুয়ারি 1913 এবং ''ইল'' মধ্যে ''L'incoronazione'' মধ্যে ''ritorno'' মে 1925. <ref>Carter (2002), p. 6</ref>

ইতালীয় জাতীয়তাবাদী [[কবি গ্যাব্রিয়েল ডি]]'আন্নুজিও মন্টেভারদীর প্রশংসা করেছিলেন এবং তাঁর উপন্যাসে ''[[ইল ফুওকো]]'' (১৯০০) " ''ইল ডিভিনো ক্লোদিও'' " রচনা করেছিলেন &nbsp; ... কী বীরের আত্মা, তার মূলত খাঁটি ইতালীয়! " ইতালীয় বাদ্যযন্ত্রের সত্যিকার প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে মন্টেভার্দির তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সংগীতকারদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল যারা [[বেনিতো মুসোলিনি|বেনিটো মুসোলিনি]] (১৯২২-১৯৪৫) এর শাসনকালে কাজ করেছিলেন, ফ্রান্সেসকো মালিপিয়েরো, লুইজি ডালাপিককোলা এবং মারিও ল্যাব্রোকা সহ সংগীতটির অবক্ষয়ের সাথে বিপরীত যারা ছিলেন রিচার্ড স্ট্রাউস, ক্লোড ডিবুসি এবং [[ইগর স্ট্রাভিনস্কি|ইগর স্ট্রভিনস্কি]] । <ref>dell'Antonio (1996), pp. 272, 274–75, 278–80</ref>