কনস্তান্তিন স্তানিস্লাভ্‌স্কি

কনস্তান্তিন সের্গেইয়েভিচ স্তানিস্লাভ্‌স্কি (রুশ: Константи́н Серге́евич Станисла́вский; ১৭ জানুয়ারি [পুরনো রীতিতে ৫ জানুয়ারি] ১৮৬৩ - ৭ আগস্ট ১৯৩৮) ছিলেন একজন রুশ মঞ্চ অভিনেতা ও নির্দেশক।[২] তিনি অন্যতম সেরা চরিত্রাভিনেতা হিসেবে বহুল পরিচিত এবং তার পরিচালিত মঞ্চনাটকসমূহ তাকে তার প্রজন্মের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় মঞ্চ নির্দেশক হিসেবে খ্যাতি পাইয়ে দিয়েছে।[৩] তার অভিনয়ের প্রশিক্ষণ, প্রস্তুতি, ও অনুশীলনের পদ্ধতির কৌশলের জন্য তার খ্যাতি ও প্রভাব রয়ে গেছে।[৪]

কনস্তান্তিন স্তানিস্লাভ্‌স্কি
Константин Станиславский
Stanislavski.jpg
জন্ম
কনস্তান্তিন সের্গেইয়েভিচ আলেকসেইয়েভ

১৭ জানুয়ারি [ও.এস. ৫ জানুয়ারি] ১৮৬৩ [১]
মৃত্যু৭ আগস্ট ১৯৩৮(1938-08-07) (বয়স ৭৫)
সমাধিনভদেভিচে সমাধি, মস্কো
পেশা
  • অভিনেতা
  • মঞ্চ পরিচালক
  • মঞ্চনাটক অনুশীলনকারী
পরিচিতির কারণমস্কো আর্ট থিয়েটারের প্রতিষ্ঠাতা
স্তানিস্লাভ্‌স্কি পদ্ধতি
দাম্পত্য সঙ্গীমারিয়া পেত্রোভ্‌না পেরেভসৎচিকভা
(মঞ্চনাম: মারিয়া লিলিনা)

স্তানিস্লাভ্‌স্কি ৩৩ বছর বয়স পর্যন্ত অপেশাদার অভিনেতা ও মঞ্চ নির্দেশক হিসেবে কাজ করতেন। এরপর তিনি ভ্লাদিমির নেমিরভিচ-দানচেঙ্কোর সাথে যৌথভাবে জগদ্বিখ্যাত মস্কো আর্ট থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেন।[৫] এই নাট্যমঞ্চের ইউরোপে (১৯০৬) ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে (১৯২৩-২৪) সফর এবং এর মাইলফলক ছোঁয়া দ্য সিগাল (১৮৯৮) ও হ্যামলেট (১৯১১-১২) নাটকের মঞ্চায়ন তার খ্যাতির বিকাশে সহায়তা করে এবং মঞ্চনাটকে নতুন সম্ভাবনার দ্বার উন্মোচন করে।[৬] মস্কো থিয়েটারের কল্যাণে তিনি মস্কো ও বিশ্বব্যাপী তার সময়ের নতুন রুশ নাটক, বিশেষ করে আন্তন চেখভ, মাক্সিম গোর্কিমিখাইল বুলগাকভের নাটকগুলোর প্রসারে ভূমিকা রাখেন। পাশাপাশি তিনি বিভিন্ন ধরনের ধ্রুপদী রুশ ও ইউরোপীয় নাটক মঞ্চস্থ করেন।[৭]

জীবনীসম্পাদনা

প্রারম্ভিক জীবনসম্পাদনা

স্তানিস্লাভ্‌স্কি ১৮৬৩ সালের ১৭ই জানুয়ারি [পুরনো রীতিতে ৫ জানুয়ারি] মস্কোতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি রাশিয়ার অন্যতম ধনী আলেকসেইয়েভ পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন।[৮] তার জন্মনাম কনস্তান্তিন সের্গেইয়েভিচ আলেকসেইয়েভ এবং পরবর্তী কালে তিনি ১৮৮৪ সালে তার পিতামাতার নিকট থেকে তার অভিনয়ের কার্যক্রম গোপন রাখতে মঞ্চনাম "স্তানস্লাভ্‌স্কি" নাম গ্রহণ করেন।[৯] ১৯১৭ সালের কমিউনিস্ট বিপ্লবের পূর্ব পর্যন্ত তিনি প্রায়ই অভিনয় ও পরিচালনায় নিরীক্ষার জন্য তার উত্তরাধিকারসূত্রে লব্ধ সম্পদ ব্যবহার করতেন। তার পরিবারের আপত্তির জন্য তিনি ৩৩ বছর পর্যন্ত অপেশাদার মঞ্চে কাজ করেছেন।[১০]

মস্কো আর্ট থিয়েটার প্রতিষ্ঠাসম্পাদনা

স্তানিস্লাভ্‌স্কি ১৮৯৭ সালের ৪ঠা জুলাই [পুরনো রীতিতে ২২শে জুন] ভ্লাদিমির নেমিরভিচ-দানচেঙ্কোর সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং যৌথভাবে মস্কো আর্ট থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেন, যা শুরুতে "মস্কো পাবলিক-অ্যাকসেসিবল থিয়েটার" নামে পরিচিত ছিল।[১১] তাদের ১৮ ঘণ্টা আলোচনা মঞ্চনাটকের ইতিহাসে কিংবদন্তি মর্যাদা লাভ করে।[১২]

তথ্যসূত্রসম্পাদনা

  1. For dates before the Soviet state's switch from the Julian calendar to the Gregorian calendar in February 1918, this article gives the date in the New Style (Gregorian) date-format first, followed by the same day in the Old Style (Julian) date-format (which appears in square brackets and slightly smaller); this is to facilitate comparison between primary and secondary sources. The difference between the two is 12 days for Julian dates prior to 1 March 1900 [Gregorian 14 March] and 13 days for Julian dates on or after 1 March 1900. Thus, Stanislavski was born on 17 January according to the Gregorian calendar that is in use today, while his birthday was 5 January according to the Julian calendar that was in use at the time. For more information on the difference between the two systems, see the article Adoption of the Gregorian calendar. Dates after 1 February 1918 are presented as normal.
  2. Stanislavski's first name is also transliterated as "Constantin", while his surname is also transliterated as "Stanislavsky" and "Stanislavskii". As discussed below, "Stanislavski" is a stage name.
  3. Benedetti (1999b, 254), Carnicke (2000, 12), Leach (2004, 14), and Milling and Ley (2001, 1).
  4. Carnicke (2000, 16), Golub (1998a, 1032), and Milling and Ley (2001, 1). Stanislavski began developing a 'grammar' of acting in 1906; his initial choice to call it his System struck him as too dogmatic, so he wrote it as his 'system' (without the capital letter and in inverted commas) to indicate the provisional nature of the results of his investigations—modern scholarship and the standard edition of Stanislavski's works follow that practice; see Benedetti (1999a, 169), Gauss (1999, 3–4), Milling and Ley (2001, 1), and Stanislavski (1938) and (1957).
  5. Benedetti (1999a, 59), Braun (1982, 59), Carnicke (2000, 11–12), and Worrall (1996, 43).
  6. Benedetti (1999a, 165), Carnicke (2000, 12), Gauss (1999, 1), Gordon (2006, 42), and Milling and Ley (2001, 13–14).
  7. Carnicke (2000, 12–16, 29–33) and Gordon (2006, 42).
  8. Benedetti (199), Carnicke (2000, 11), Magarshack (1950, 1), and Leach (2004, 6).
  9. Benedetti (1999a, 21, 24) and Carnicke (2000, 11). The prospect of becoming a professional actor was taboo for someone of his social class; actors had an even lower social status in Russia than in the rest of Europe, having only recently been serfs and the property of the nobility.
  10. Carnicke (2000, 11).
  11. Benedetti (1999a, 59), Braun (1982, 60), Leach (2004, 11), and Worrall (1996, 43).
  12. Benedetti (1999a, 61), Braun (1982, 60), Carnicke (2000, 12), and Worrall (1996, 64). Their discussion lasted from lunch at 2pm in a private room in the Slavic Bazaar restaurant to 8am the following morning over breakfast at Stanislavski's family estate at Liubimovka.

বহিঃসংযোগসম্পাদনা